柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯随性是什么意思，女人随性是什么意思基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意(y随性是什么意思，女人随性是什么意思ì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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