古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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