柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣2升是多少斤啊 2升是多少毫升入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管2升是多少斤啊 2升是多少毫升(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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