南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵(pí)琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的。

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琵琶入门(mén)指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队(duì)和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的运(yùn)动(dòng)中，手指(zhǐ)端(duān)取(qǔ)势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作(zuò)向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或稍强的(de)音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦(xián)发(fā)音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有(yǒu)的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相到(dào)六(liù)相；从无品到(dào)少品(pǐn)，从少品到多品；从用(yòng)拨子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到无(wú)捍拨(bō)；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先(xiān)是(shì)琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其(qí)传派(pài)的形(xíng)成，是(shì)因(yīn)其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料(li一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两ào)来(lái)源：百度百科-曲项琵琶(pá)

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