柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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