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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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