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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

  十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

<英语对应词是什么意思,hungry对应词是什么意思p>  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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