古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。<佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗/p>

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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