十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起结处(chù)及(jí)对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē)）和(hé)前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式，一般用于段落(luò)的(de)起结(jié)处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接）和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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