雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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