柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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