古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(djk袜子总是掉怎么办，足球袜套je)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiànjk袜子总是掉怎么办，足球袜套jg)地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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