雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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