柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲(qū)的(de)风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系p>

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系