”王维《使至塞(sāi)上》：“大(dà)漠孤烟直(zhí)，长河落日圆。

　　”马(mǎ)致远《秋思(sī)》： “枯藤老树(shù)昏鸦，小桥流水人家(jiā)，古(gǔ)道(dào)西风瘦(shòu)马。

　　夕阳西下，断肠人(rén)在天(tiān)涯(yá)。

　　”中国(guó)诗歌完全由意象主导，贯(guàn)穿(chuān)全诗，犹(yóu)如一(yī)销伏幅挂于眼(yǎn)前(qián)的图画，情景(jǐng)交融，物与神(shén)游。

　　中(zhōng)国魏晋(jìn)唐代诗人的这(zhè)种表现(xiàn)意象而不加评价(jià)的诗风(fēng)，正与意象派主(zhǔ)张相吻合。

　　庞德从汉语(yǔ)文学(xué)的描写性(xìng)特征中，看到(dào)了一(yī)种语言与意象的魔(mó)力，从而产生对汉诗和(hé)汉字的魔力崇拜，长诗《诗章》中(zhōng)多处夹着汉(hàn)字，以示(shì)某种(zhǒng)神秘意蕴，主张寻(xún)找出汉语中(zhōng)的意象，提出英(yīng)文诗(shī)创作中也(yě)应该力(lì)图将(jiāng)全诗浸润在意象之中。

　　 …… 意(yì)象派诗歌在(zài)创作中表现出的鲜(xiān)明的艺术特征主要有三(sān)点。

　　 第一，意象派要求诗歌(gē)直接呈现能传(chuán)达情意的(de)意象(xiàng)，以雕塑和(hé)绘画的(de)手(shǒu)法(fǎ)表现(xiàn)意象，反对音乐性和(hé)神秘(mì)性的抒情诗，提(tí)出“不要说”“不要夹(jiā)叙夹议(yì)”亏早(zǎo)携，只展现而不加评论。

　　庞德概括意象诗的定义为：“意象是在(zài)一瞬间呈现出的理性和(hé)感情的(de)复合体。

　　”如中(zhōng)国著名的仅有一(yī)个字(zì)的现代小诗《生活》：“网。

　　”让读者在一刹(shā)那间感悟(wù)到(dào)生活(huó)的全部(bù)内涵。

　　再如艾米的代表(biǎo)作(zuò)《中年》：“仿佛是黑冰，/被无(wú)知的溜冰者，/划满了不可(kě)解的漩(xuán)涡纹，/这就(jiù)是我的(de)心被磨钝了的表(biǎo)面。

　　”诗(shī)歌在 “黑冰”“漩(xuán)涡纹”“磨(mó)钝了(le)的表面”等意象的显示(shì)中，瞬间传(chuán)递出(chū)只可(kě)意会、不能言传的诗人(rén)对人到中年(nián)茫然无奈(nài)的内心感(gǎn)受(shòu)。

　　 意象诗的构成方式主要有：1 意(yì)象层递(dì)：按照(zhào)事物发展的客观规律，有条理，有(yǒu)层次地组合意象。

　　如中国诗《敕勒(lēi)歌》：“敕(chì)勒(lēi)川(chuān)，阴山下，天似穹庐(lú)，笼(lóng)盖(gài)四野。

　　天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。

　　”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰(xī)。

　　庞德的《致敬(jìng)》：“喂，你(nǐ)们这派头十足的一(yī)代，/你们这极不自然的一派(pài)，/我(wǒ)见过渔民在太阳下野餐，/我见过他们和邋遢的家属(shǔ)一起，/我见过他们微笑时露出满口牙，/听(tīng)过他们不文(wén)雅的大笑。

　　/可我就是比你(nǐ)们有福，/ 他(tā)们(men)就是比我有福(fú)，/岂不(bù)见(jiàn)鱼在湖里游(yóu)，/压根儿没有衣(yī)服。

　　”这里，鱼是(shì)最自由的，鱼在水中自由遨游，无拘无(wú)束，压根儿没有穿衣(yī)服；捕鱼的渔民次于(yú)鱼，他们(men)在野外席地就餐，同邋遢的家人一起(qǐ)，不文雅地大笑；看着自由生活(huó)的渔民的我(wǒ)又等而(ér)次之，然而(ér)我却能看(kàn)穿你们(men)这(zhè)“派头(tóu)十足的一代”“极不(bù)自然的一派”。

　　诗人在层(céng)次(cì)分明的对(duì)比中，对那些自诩(xǔ)为高贵(guì)典雅、派头十足然而却是矫揉造作的文人，发(fā)起了挑战，主(zhǔ)张现代诗(shī)人应当像在(zài)水中自由漫(màn)游的鱼一(yī)样，摆脱诗歌(gē)的陈规旧律(lǜ)而(ér)自由创(chuàng)作。

　　2 意象叠加：将有相同本(běn)质涵义(yì)的意象，巧妙地叠合在一起(qǐ)，意(yì)象与意象之间构成修(xiū)饰(shì)、限定(dìng)、比(bǐ)喻等关(guān)系(xì)。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码头(tóu)之上(shàng)，/半(bàn)夜时分，/月亮(liàng)在高高的桅杆(gān)和绳(shéng)索间缠住了身，/挂在那(nà)儿(ér)，/它望上(shàng)去不可(kě)企(qǐ)即，/其(qí)实只是(shì)个球，/孩(hái)子玩过后忘(wàng)在那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气球意象(xiàng)叠(dié)印起(qǐ)来，以月亮象征现代(dài)人和现代生活，与带有修饰含义(yì)的气球意象叠加(jiā)以后，及(jí)其(qí)月亮被缠绕(rào)在桅杆(gān)绳索之(zhī)间，一刹那间(jiān)美(měi)受(shòu)亵渎，高雅遭奚(xī)落(luò)，以及现代(dài)人的忧郁(yù)惆怅、冷(lěng)落(luò)孤寂的情感油然(rán)而生(shēng)。

　　再如庞德写给早年(nián)恋人的《少女》：“树进(jìn)入了我的双手，/树液升上我的双(shuāng)臂。

　　/树生长在(zài)我的胸中往下长，/树枝从(cóng)我(wǒ)身上长出，/宛如臂膀(bǎng)。

　　//你是树，/你是青苔(tái)，/你是紫罗兰。

　　/你是个孩子，/而在世界看(kàn)来这全是蠢话。

　　”诗歌(gē)先以充(chōng)满生机的“树(shù)”的意象，叠加和修饰(shì)“我”，后又以青苔(tái)、紫罗兰叠加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女(nǚ)和爱情的象征，像青苔紫(zǐ)罗兰一样青春(chūn)美丽，像绿(lǜ)树(shù)一(yī)样充满生机，这一切滋润着“我(wǒ)”的成长(zhǎng)和生命(mìng)历程(chéng)，尽管这(zhè)些(xiē)在世俗者看来都是些无稽(jī)的蠢话(huà)。

　　在意象的叠加中，我们体味到了(le)紫罗兰般(bān)少女的美丽温柔、青苔绿树般的生命张(zhāng)力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间的两个可见意象并(一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好bìng)列在一起，借(jiè)以(yǐ)启发(fā)和(hé)引起别的感受。

　　休姆说：“两(liǎng)个可见意象的(de)组合，可以称为一个视(shì)觉的(de)和弦。

　　它们的联合使人获得了一个(gè)与两者都(dōu)不同的意象。

　　”不同(tóng)意(yì)象并置，所引(yǐn)发的情感情绪(xù)已脱离(lí)了其中的某一意(yì)象含义，而具有一种全新(xīn)的感受。

　　如中(zhōng)国诗“无边落木(mù)萧萧下，不(bù)尽(jǐn)长江滚滚(gǔn)来”，落叶与江水的(de)意象已(yǐ)经转化为除(chú)旧布新走向未来的(de)含义(yì)；“鸡声(shēng)茅店月(yuè)，人迹板桥霜”是表(biǎo)现孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作(zuò)为意象派诗歌的里程碑式作品《在一个地铁车站》： 人群中(zhōng)这(zhè)些面孔幽灵般(bān)显现(xiàn)， 湿漉(lù)漉(lù)的黑(hēi)色枝条(tiáo)上的许(xǔ)多(duō)花瓣。

　　 诗中只有两个意(yì)象，人群中的脸和黑色枝条上(shàng)的花瓣并置在一起，这完全是在匆忙的行(xíng)走(zǒu)的人群中获得的(de)瞬间意(yì)象，写出了诗人(rén)一(yī)瞬(shùn)间的(de)视觉印象，一瞬间的内(nèi)心感(gǎn)受。

　　在(zài)地铁车站(zhàn)的密密麻麻的人(rén)群中，诗人站立其间，过往的行(xíng)人迎面(miàn)而来(lái)，匆匆(cōng)忙忙从身边走过，整个气氛阴(yīn)森潮湿，令人窒息。

　　几张女人(rén)和(hé)孩子苍白(bái)美丽的面孔时(shí)隐(yǐn)时现(xiàn)，打(dǎ)破了这种(zhǒng)冷清沉闷(mèn)，给人一(yī)种愉快的感觉(jué)，从(cóng)而感受到(dào)一些活力。

　　两个并置的意象(xiàng)映入大脑，构(gòu)成(chéng)俗陋(lòu)与优(yōu)美，潮闷与清新对比强烈的画幅。

　　既(jì)表现了都(dōu)市人繁(fán)忙庸碌的生活(huó)，给(gěi)人以一种(zhǒng)挤压感(gǎn)，描绘(huì)出(chū)现代人内心(xīn)的焦虑(lǜ)不安、紧张动荡、繁忙而又单调的生(shēng)活(huó)现实(shí)，同时又展示了心灵对自然美的依恋与向往。

　　 第二，意(yì)象派诗歌的(de)语言简洁(jié)明了，不用没(méi)有(yǒu)意(yì)义的形容(róng)词、修饰语，去掉(diào)装饰性的(de)花边(biān)，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间(jiān)具有(yǒu)跳跃性。

　　如(rú)庞德翻译李(lǐ)白《古(gǔ)风》中“惊沙乱(luàn)海日”一句(jù)为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中(zhōng)虽不免误译(yì)，但语言的简(jiǎn)洁明(míng)快(kuài)也可见(jiàn)一斑。

　　再如美国著名(míng)意象(xiàng)派诗人(rén)威(wēi)廉斯的《红(hóng)色手(shǒu)推车》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得(dé)晶亮/傍(bàng)着(zhe)几只/白(bái)鸽。

　　”简洁清新(xīn)的诗行，将美(měi)国普通(tōng)人对中(zhōng)产(chǎn)阶级生活(huó)的(de)向往(wǎng)一(yī)目了然地传达了(le)出(chū)来(lái)，以至诗歌(gē)被(bèi)许多家(jiā)庭主妇背唱(chàng)吟诵(sòng)。

　　 第三(sān)，意象派(pài)诗歌注重意象组合(hé)的内在韵律与(yǔ)节奏，将意象与(yǔ)所蕴含的思想情感融成一体。

　　主张按语言(yán)的音(yīn)乐(lè)性写诗，反(fǎn)对(duì)按固定音步写诗，认(rèn)为(wèi)均匀的格律诗是等时性的(de)、起催眠作用的“节拍器”。

　　意(yì)象派发现日本诗(shī)不(bù)押(yā)韵，中国(guó)诗通过汉学家(jiā)逐(zhú)字注释稿翻(fān)译(yì)，也就成了自由体诗。

　　所以，意象派诗不讲规则，接近自由体诗。

　　他(tā)们主张诗歌音乐(lè)性要自然(rán)，要注重事物(wù)内在的韵律、节(jié)奏。

　　这在(zài)英语国(guó)家中起了推广(guǎng)自由诗的作(zuò)用。

　　 意象的生成可分为两种形式：其一是主观(guān)意(yì)象；其二是客观意(yì)象(xiàng)。

　　意象的表现形态可分为两种创作倾向：其一为静(jìng)态(tài)意象(xiàng)派，以艾(ài)米(mǐ)、奥尔丁顿、杜立特(tè)尔为代(dài)表(biǎo)，崇尚古典美，有浪漫派风格，创(chuàng)作了许多雕塑诗(shī)、风景(jǐng)画诗。

　　如艾(ài)米的(de)《环境》：“凝在枫叶上，/露珠闪(shǎn)闪发红，/而(ér)在莲花中，/它却像泪珠般苍(cāng)白晶莹(yíng)。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓还(hái)是一片枫叶，/轻轻地落在水面？”意(yì)象宁静美丽，犹(yóu)如一幅(fú)美丽的风景画幅。

　　其二是(shì)动态意(yì)象派，以庞德(dé)、叶(yè)赛宁为代表(biǎo)。

　　1914年庞德发表了(le)《漩涡》诗札，标志新创(chuàng)立的“漩涡派”的诞生。

　　庞(páng)德主张在意象诗歌原则(zé)下，更强调诗歌的动(dòng)感和活力，认为：“意(yì)象不(bù)是观点，而(ér)是放亮的一个节或一(yī)个(gè)团，它是我能够而(ér)且可能(néng)必须称之为漩涡的东西(xī)，通过(guò)它，思想不断地(dì)涌进涌出(chū)。

　　”追求意向(xiàng)的流动性，创作上追求多(duō)意象(xiàng)跳跃的复杂(zá)效果。

　　 意象派作(zuò)家的美学观念和艺术风格虽然各有差异，但他们在创作上却形成了(le)某些一(yī)致的倾(qīng)向。

　　无论是(shì)庞德、艾(ài)米，还是叶(yè)赛宁，意象派诗都表(biǎo)现(xiàn)一种感伤、苦闷和充满希望(wàng)的(de)情调。

　　意象派诗短小、清新(xīn)、细(xì)腻、深(shēn)情。

　　 「抽象」是(shì)「具象」的相对概念(niàn)，是就多种(zhǒng)事物抽出其(qí)共(gòng)通之点，加以综合而成(chéng)一(yī)个(gè)新的概念，此一概念(niàn)就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十(shí)世纪想脱离「模(mó)仿自然」的(de)绘画(huà)风格(gé)而言，包含多种流派，并(bìng)非某一个派别(bié)的名称：它的(de)形成是经过(guò)长期持续演进而(ér)来的(de)。

　　但无论其(qí)派(pài)别如何，其(qí)共同的特质(zhì)都在于尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念(niàn)。

　　1930年代和二次大战以后，由抽象观念衍生(shēng)的各(gè)种形式，成为二十世纪(jì)最流行、最(zuì)具特色(sè)的(de)艺(yì)术风格(gé)。

　　 抽(chōu)象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象(xiàng)征(zhēng)性、文学(xué)性、说(shuō)明性的表现手法(fǎ)，仅(jǐn)将造形(xíng)和色(sè)彩加以综合、组织(zhī)在(zài)画面上。

　　因此抽象绘(huì)画(huà)呈现出(chū)来(lái)的纯粹(cuì)形色(sè)，有类似于音乐(lè)之处。

　　 抽象绘画(huà)的(de)发展趋(qū)势，大致可分为：﹝一﹞几(jǐ)何抽象﹝或称冷的(de)抽象(xiàng)﹞。

　　这是以塞尚的理(lǐ)论为(wèi)出(chū)发点，经(jīng)立体主义、构成主义、新造形主义....，而(ér)发展出来(lái)。

　　其特色(sè)为带有几何学的倾向。

　　这(zhè)个画派可以蒙德里安(Mondrian)为代(dài)表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象(xiàng)﹞。

　　这是(shì)以高(gāo)更的艺术(shù)理念为出发点，经野兽派、表现主义发展出来，带有浪(làng)漫(màn)的(de)倾(qīng)向(xiàng)。

　　这个画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽象绘画之父(fù)”，曾是(shì)德(dé)国(guó)表现(xiàn)主义团体(tǐ)「蓝骑士」的(de)领导者(zhě)。

　　代表作《构成第四(sì)号(hào)（战争(zhēng)）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱茵河西发里亚艺品收藏室）、《构成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光(guāng)之间(jiān)·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面上把(bǎ)横线和(hé)竖线加以结(jié)合(hé)，形成直角或(huò)长方形(xíng)，并在其中安(ān)排红、黄、蓝三原色，但有时也用(yòng)灰色，是荷(hé)兰风(fēng)格派（deStijl）的主将，代(dài)表(biǎo)作《黄与蓝的构(gòu)成》（1929）、《百老(lǎo)汇爵士乐》（1942～43，纽约现(xiàn)代美术(shù)馆）。

　　 马(mǎ)列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成(chéng)主义(yì)倡导者，也是几何抽(chōu)象派画家，代表(biǎo)作《飞机起(qǐ)飞(fēi)》（1915，纽约现(xiàn)代美术馆）、《青色三角形(xíng)与黑(hēi)色长(zhǎng)方形》（1915）。

　　 库波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画家。

　　运用(yòng)色彩(cǎi)理论(lùn)和(hé)音乐式和谐造成独特的几何风格，例(lì)如《绘(huì)图构成主(zhǔ)题二(èr)》（1911～12，华盛顿国家画(huà)廊）、《垂(chuí)直线语(yǔ)系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士(shì)画家(jiā)。

　　运用色(sè)彩调和及抽象的手法，创作了许多含有(yǒu)哲理(lǐ)性和富(fù)稚(zhì)拙趣味的作品，例如(rú)：《金鱼(yú)》（1925，油彩(cǎi)加水彩，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡(bǎo)美(měi)术馆）、《干道与支道》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科隆，里伯(bó)尔(ěr)兹美术馆）、《死与(yǔ)火》(1940，油画，83×67cm，科(kē)隆，里(lǐ)伯尔兹美术馆)

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