雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(lí过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗ng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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