柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的(de)风(fēng)格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”社日节是什么节日 社日节是农历几月初几要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎ社日节是什么节日 社日节是农历几月初几n)情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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